richtungsweisend für die europäische strömung des strukturellen experimentalfilmes sind die arbeiten der beiden österreicher peter kubelka und kurt kren. beide begannen mitte der 50er jahre ihre arbeit mit film und markieren in europa den anfang eines neuen experimentellen filmschaffens nach dem 2. weltkrieg. bemerkenswert ist, dass kubelka und kren vor und unabhängig von amerika die richtung des strukturellen filmes eingeschlagen haben. bis zum ende der 60er jahre gab es keine verbindung zwischen den amerikanischen und den europäischen experimentalfilmern.
für peter kubelkas arbeit entscheidend ist das bewusstsein von film als folge von einzelkadern. bewegung versteht er dementsprechend nicht als illusion von natürlicher bewegung, sondern als nacheinander einzelner statischer bilder. seine filme baut er vom einzelbild her zu komplexen, streng konzipierten strukturen zusammen, die oftmals erst nach mehrmaligem schauen sichtbar werden. mit sehr reduziertem bildmaterial gelangt kubelka zu optisch reizvollen resultaten. der ton ist dabei von wesentlicher bedeutung. kurt kren begann unabhängig von kubelka ebenfalls mit seriellen montagen von einzelbild oder kurzsequenzen. seinen filmen liegen präzise strukturvorgaben und ausgetüftelte schnittpläne zu grunde. teilweise handelt es sich dabei um konzepte, die sich über längere zeitabläufe hinweg erstrecken. einige seiner aufnahmen der wiener aktionisten, wie zum beispiel ‚ana - aktion brus', sind jedoch spontan und zeichnen sich durch ein äusserst intuitives editing aus. krens filme kommen meist ohne ton aus, sind sehr vielschichtig und von grosser technischer perfektion.
wie in amerika, kann auch das europäische strukturelle filmschaffen nicht als feste gruppe oder bewegung bezeichnet werden. zu den filmern die strukturell gearbeitet habe, zählen unter anderem werner nekes, chris welsby und michael maziere.
01. adebar peter kubelka
02. schwechater peter kubelka
03. arnulf rainer peter kubelka
04. 2/60 48 köpfe aus dem szondi-test kurt kren
05. 15/67 tv kurt kren
06. 8/64 ana - aktion brus kurt kren
07. 31/75 asyl kurt kren
08. 22/69 happy end kurt kren
09. 32/76 an w + b kurt kren
10. 18/68 venecia kaputt kurt kren
11. 3/60 bäume im herbst kurt kren
12. untitled michael maziere
13. windmill ii chris welsby
14. l'operatore perforato paulo gioli
15. jüm jüm werner nekes & dore o.
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adebar peter kubelka, a1957-58, 35mm, 1:30
ein äusserst purer, formaler film, der in seiner schlichtheit und konzeptuellen organisation eine beeindruckende kraft ausstrahlt. ‚adebar' ist als auftragsarbeit für eine gleichnamige bar entstanden und besteht aus 16 verschiedenen sequenzen tanzender paare, die jeweils in positiv und negativ verwendet werden und vier bewegungsphasen umfassen. die aufnahmen sind von kontrastreichem schwarzweiss, verzichten auf jegliche details und décor und erzeugen den eindruck von silhouetten oder schatten.
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schwechater peter kubelka
schwechater peter kubelka, a 1958, 35mm, 1:00
in seiner arbeit für die bierbrauerei schwechater geht kubelka einen schritt weiter: der film ist vollkommen aus einzelkadern konstruiert. visuell und akustisch folgt er einem klaren ordnungsprinzip, ist jedoch trotz seiner hochgradig strukturellen komposition von einer erstaunlichen imaginativen qualität. ein werbefilm ungewöhnlichster art, der von schwechater kein einziges mal eingesetzt wurde.
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arnulf rainer peter kubelka, a 1958 - 60, 35mm, 6:30
arnulf rainer peter kubelka, a 1958 - 60, 35mm, 6:30
film muss nicht aus bildern bestehen, seine grundelemente sind licht und schatten. ‚arnulf rainer' - dem österreichischen maler gewidmet - besteht nur aus weissen und schwarzen filmkadern, begleitet von ‚weissem rauschen' und ‚schwarzem ton' = stille. hier geht es um die essenz des kinos in seiner radikalsten und pursten form. kubelka lässt den zwang von handlung und bild hinter sich und widmet sich der dramaturgie und gestaltung von reinem licht.
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48 köpfe aus dem szondi-test kurt kren
2/60 48 köpfe aus dem szondi-test kurt kren, a 1960, 16mm, 4:19
48 photos von köpfen, in unterschiedlicher länge abgefilmt und ‚deckungsgleich' montiert, verschmelzen in '48 köpfe aus dem szondi-test' zu einem scheinbar einzigen, sich verziehenden und zuckenden gesicht. kren kreiert ein bizarres neues gesicht, das ohne den filmischen aufnahme- und projektionsprozess nicht vorhanden wäre.
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15/67 tv kurt kren
15/67 tv kurt kren, a 1967, 16mm, 4:08
‚tv' ist eine von krens perfektesten arbeiten. fünf aufnahmen, aufgenommen aus einem café in venedig, sind so montiert, dass sie erstaunlich irrealen und künstlichen charakter bekommen. die menschen im café und die menschen draussen auf der strasse sind derart voneinander getrennt und unberührt, wie zuschauer und fernsehprogramm.
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8/64 ana - aktion brus kurt kren
8/64 ana - aktion brus kurt kren, a 1964, 16mm, 2:40
krens erster film einer aktion von günter brus ist von eigenständigem charakter.
mit hartem schwarzweisskontrast und raschen schnittfolgen verleiht er dem agierenden körper nicht nur grafische qualität, sondern löst ihn mehr und mehr auf. ‚ana - aktion brus' gleicht einem filmischen action-painting.
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31/75 asyl kurt kren
31/75 asyl kurt kren, a 1975, 16mm, 8:26
"der film wurde an 21 tagen gedreht. er ging jeden tag durch die kamera. es war eine schwarze maske vor der kamera mit fünf löchern drin, wo das licht durchkam und den film belichtete. die löcher änderten sich jeden tag. alle löcher zusammen würden an 21 tagen ein ganzes bild freigeben. in manchen ausschnitten scheint die sonne, in anderen ist schnee. das war im saarland....." (kurt kren)
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22/69 happy end kurt kren
22/69 happy end kurt kren, a 1969, 16mm, 5:00
in kinos abgefilmte leinwände, diverse spielfilme, den sucher beliebig ausgerichtet: kren krönt das filmische mischmasch mit einem speziellen höhepunkt.
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32/76 an w + b kurt kren
32/76 an w + b kurt kren, a 1976, 16mm, 7:42
eine sehr feine, subtile arbeit. das negativ eines strassenzuges mit allee wird vor eine kamera gespannt, die ein positives bild dieser strasse filmt. ‚an w + b' ist der versuch, positiv und negativ zur deckung zu bringen. das bild, das daraus entsteht, ist weder positiv noch negativ, sondern wandert zwischen der medialen und der ‚realen' szenerie hin und her.
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18/68 venecia kaputt kurt kren
18/68 venecia kaputt kurt kren, a 1968, 16mm, 0:22
nur 22 sekunden benötigt kren, um venedig auszulöschen.....
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3/60 bäume im herbst kurt kren
3/60 bäume im herbst kurt kren, a 1960, 16mm, 5:03
eine rasche montage kahler äste und bäume. die einzelbilder verbinden sich zu einem unbestimmten fliessen. das resultat ist sinnlich und grafisch-abstrakt zugleich. den ton zu ‚bäume im herbst' hat kren mit tinte auf das zelluloid gezeichnet.
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untitled michael maziere
untitled michael maziere, uk 1980, 18:00
eine reise durch innenräume: mittels kamerabewegung, mehrfachbelichtungen und akustischen manipulationen erreicht maziere eine konstante raumveränderung und bewegung. es geht um die repräsentation von raum im film, gleichzeitig aber auch um eine phänomenologische untersuchung der beziehung zwischen dem akt des sehens und dem was gesehen wird.
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windmill ii chris welsby
windmill ii chris welsby, uk 1972, 16mm, 8:00
unter verwendung von spiegel, windmühle und wind kreiert welsby ein irritierendes spiel mit vorder- und hintergrund, das von klarer raumwahrnehmung bis hin zum eindruck abstrakter oberflächen aus licht und farbe reicht. eine reise durch innenräume: mittels kamerabewegung, mehrfachbelichtungen und akustischen manipulationen erreicht maziere eine konstante raumveränderung und bewegung. es geht um die repräsentation von raum im film, gleichzeitig aber auch um eine phänomenologische untersuchung der beziehung zwischen dem akt des sehens und dem was gesehen wird.
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l'operatore perforato paulo gioli
l'operatore perforato paulo gioli, i 1979, 16mm, 8:00
eine geschichte mit löchern. mittels zentraler perforation und optischer manipulation erzählt dieser film von den möglichkeiten eines operateurs. jüm jüm werner nekes & dore o., d 1967, 16mm, 10:00 ‚jümjüm' ist die umsetzung von zeit und bewegungsabläufen zu einem neuen visuellen ereignis. dore o. schaukelt hin und her. mittels kurzschnitten verstümmelt nekes die natürliche bewegung und erzeugt ein künstliches hin- und herbewegen, das immer schneller wird und zu bildlichem stottern, vertausch von oben und unten, rechts und links führt.
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jüm jüm werner nekes & dore o.
jüm jüm werner nekes & dore o., d 1967, 16mm, 10:00
‚jümjüm' ist die umsetzung von zeit und bewegungsabläufen zu einem neuen visuellen ereignis. dore o. schaukelt hin und her. mittels kurzschnitten verstümmelt nekes die natürliche bewegung und erzeugt ein künstliches hin- und herbewegen, das immer schneller wird und zu bildlichem stottern, vertausch von oben und unten, rechts und links führt.
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