der strukturelle experimentalfilm ist eine formale filmrichtung, die ende der 60er jahre in amerika und europa ihren anfang nahm. er kann nicht als eng umgrenzte bewegung bezeichnet werden, sondern ist vielmehr resultat einiger individueller filmemacher, die zur gleichen zeit mit ähnlichen konzeptuellen problemstellungen und teilweise verwandter ästhetik gearbeitet haben.
der strukturelle filmemacher setzt sich vorwiegend mit grundlegenden fragen seines eigenen mediums auseinandersetzt und versucht, die visuellen gestaltungsmittel des filmes unabhängig von einem erzählerischen zusammenhang zu erfassen und benutzen. in vielen filmen werden einzelparameter der filmproduktion isoliert und erforscht, wie beispielsweise der zoom, das filmkader, die verwendung des negativfilms oder das verhältnis zwischen fotografie und film. ein zentrales anliegen des strukturellen filmes ist die entmystifikation kinematographischer prozesse: der zuschauer sieht sich häufig in eine aktive rolle versetzt, indem er veranlasst wird, die strukturen des filmes zu verfolgen und aufzuschlüsseln.
zu den bekanntesten strukturellen filmen gehören michael snows ‚wavelength' (1967) und tony conrads ‚the flicker' (1966). als flicker bezeichnet man den wechsel von hellen (bzw. farbigen) und dunkeln flächen in einer hohen frequenz, bei der die impulse zu einem stroboskopischen effekt führen. er ist ein häufiges stilmittel des strukturellen filmschaffens.
01. variations on a cellophane wrapper david rimmer
02. film in which there appear edge lettering, [...]
03. 24 frames per second takahiko iimura
04. moment bill brand
05. straight and narrow tony & beverly grant conrad
06. pas de trois hollis frampton
07. serene velocity ernie gehr
08. bertha's children roberta friedman & grahame weinbren
09. t,o,u,c,h,i,n,g paul sharits
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variations on a cellophane wrapper david rimmer, can 1970, 16mm, 8:00
rimmer bearbeitet den loop einer fabrikarbeiterin, die ein grosses stück cellophan auswirft, mittels doppelbelichtung, überlagerung, farbfilter, flicker-effekt usw. die frau entschwindet in unterschiedlichste abstraktionsgrade, taucht in teeriges schaumgemenge, tritt für kurze zeit klar hervor und löst sich sogleich wieder in grelles lichtmuster auf. der film ist ein einziger, mitreissender fluss, nicht zuletzt durch die extrem vielschichtige und überzeugende elektronische tonspur.
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film in which there appear edge lettering, dirt particles, sprocket holes, etc. george landow aka owen land
film in which there appear edge lettering, dirt particles, sprocket holes, etc. george landow aka owen land, usa 1966, 16mm, 5:00
"the richest frame i have seen in any film (...)" (jonas mekas) hier wird der film selbst zum gegenstand der kunst. die materialität wird preis gegeben: randlöcher, dreck, kratzer, klebestellen, alle bis dahin vermiedenen und verschwiegenen bestandteile des filmes werden bei landow zu wesentlichen elementen.
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24 frames per second takahiko iimura
24 frames per second takahiko iimura, usa / j 1975/78, 16mm, 12:00
iimura arbeitet mit den gegensätzen zwischen schwarz und weiss, ton und stille auf höchst symbolische weise und deckt damit die grenzen und möglichkeiten des menschlichen bewusstseins auf.
"both in terms of its examination of time and space, of light and darkness, of visuals and sounds; and in terms of its demands and potential rewards for an audience, ‚24 frames per second' is the quintessential iimura film." (scott macdonald)
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moment bill brand
moment bill brand, usa 1972, 16mm, 25:00
der zerfall des momentes: ein kurzer blick aus einer tankstelle wird sieben mal wiederholt. dabei werden immer kleinere teile in umgekehrter reihenfolge gezeigt, bis der film zuletzt bild für bild rückwärts läuft. "this film dynamically reveals film's basic unit, the frame."
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straight and narrow tony & beverly grant conrad
straight and narrow tony & beverly grant conrad, usa 1970, 16mm, 10:00
straight and narrow' ist eine weiterführung von conrads 30minütigem flickerfilm ‚the flicker' (1966) und gilt als klassiker. die systematische abfolge von schwarzen und weissen kadern in unterschiedlicher frequenz wird in ‚straight and narrow' durch horizontale und vertikale streifen ergänzt. aus diesem begrenzten grundmaterial entstehen immer neue bilder und rhythmen, die zu einzigartigen seherlebnissen führen.
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pas de trois hollis frampton
pas de trois hollis frampton, usa 1975, 16mm, 5:00
dieser 5minütige dreiteiler experimentiert mit der kombination von bildmaterial und farbkadern. die verschiedenen methoden führen zu drei ganz unterschiedlichen informationsweisen. ‚the question of whether certain kinds of film formalism tend to be sexually reactionary is encapsulated in this little triptych.'
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serene velocity ernie gehr
serene velocity ernie gehr, usa 1970, 16mm, 23:00
serene velocity' ist eine von gehrs ganz grossen meisterleistungen. auf unglaublich subtile weise nimmt er darin einfluss auf unser bewusstsein, indem er die wahrnehmung eines leeren korridors vielfach und vollständig transformiert. illusion von bewegung. konfrontation mit räumlichkeit und abstraktion. wechsel von klarer geometrie und diffusion.
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bertha's children roberta friedman & grahame weinbren
bertha's children roberta friedman & grahame weinbren, usa 1976, 16mm, 7:00
"he enters the frame. i follow him moving to the chair. i film him sitting down. i film him buttoning his jacket. i record him looking at his watch."
vier männer und eine frau setzen sich in einer new yorker loft auf einen stuhl und beschreiben fortlaufend ihr tun. friedman und weinbren machen aus ton und bild eine frische, amüsante collage. ein gekonntes spiel mit splitscreen, rhythmus und montage.
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t,o,u,c,h,i,n,g paul sharits
t,o,u,c,h,i,n,g paul sharits, usa 1968, 16mm, 12:00
einer der exemplarischen flickerfilme schlechthin! ‚t,o,u,c,h,i,n,g' ist eine montage aus kontrastreichen, monochromen filmkadern, stilisierten einzelbildern und buchstaben in weiss auf schwarz. bildinhalt, ton und flicker-effekt sind von aggressiver wirkung. gepaart mit der einfachheit der struktur und der klarheit der bilder wird ‚t,o,u,c,h,i,n,g' jedoch zu einem faszinierenden mix aus gewalt und purismus.
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