Cinema sperimentale italiano '80-90-00
Sonntag, 01. Juni 2014, 16:15h, Festivalkino Cinema Z3
kuratiert von Giulio Bursi (Atelier Impopulaire)
Das dritte Programm birgt einige Überraschungen: Es beginnt symbolisch mit einem der letzten grossen Experimentalfilme von Veronesi, der schon 1938 mit 16mm-Filmen hantierte. Eine Gruppe von jungen Künstler_innen (Nanni, Baresi, Kollektiv Canecapovolto) tauchen in der internationalen Super-8-Szene auf. Die 1990er-Jahre bringen neue Technologien, Verknüpfungen zwischen Video und 35mm, Mixed Media (Renzini und Saguatti) und Animationsexperimente (Ferrara). In den frühen 2000er-Jahren markiert eine neue Gruppe von “Zelluloid-Purist_innen“ eine Rückkehr zu alten Techniken und ein Wiederaufleben eines intimen Stils, beeinflusst von der französischen Szene (Santi, Canapa). Symoblische Gesten der Zerstörung (Scarpa) zeigen das Ende einer Ära an. (G. Bursi)
- 300. Film n.13, Luigi Veronesi, IT 1989
- 301. Dolce vagare in sacri luoghi selvaggi, Roberto Nanni, IT 1989
- 302. Uomini e onde, Giuseppe Baresi, IT 1991
- 303. Scraps Brakhage stolen, canecapovolto, IT 1992
- 304. Pussycat atmosphere, Saul Saguatti, IT 1996
- 305. Quasi niente, Ursula Ferrara, IT 1997
- 306. Il vitello d’oro, Alvise Renzini, IT 2000
- 307. Venezia-Paris, Mirco Santi, IT 1998-2003
- 308. Promenaux, Stefano Canapa, FR 2001
- 309. Febbre, Danilo Torre, IT 2001
- 310. The Looney plunger, Susanna Scarpa, IT 2002
300. Film n.13
Farbe verbindet Gebilde, geometrische Formen, konzentrische Kreise, Streifen, Bänder. Eine Reise durch die reinste und freieste Form des Experimentellen.
Luigi Veronesi (1908-1998) was an Italian photographer, painter, scenographer and film director.
301. Dolce vagare in sacri luoghi selvaggi
Ein Foundfootage-Film aus Material über einen Boxkampf zwischen Muhammad Ali und Joe Frazier in Manila – vergrösserte Muskelmasse in Bewegung.
Roberto Nanni (*1960) shot his first film in 1970, having learnt from experimental cinema as well as contemporary music. He is constantly looking for a synthesis between a visual and audio language.
302. Uomini e onde
Sommerbilder von der englischen Küste. Ein Werk, das den symbolischen Mechanismus des Amateurfilms auseinander nimmt, seine klassischen Regeln unterwandert und dank formaler Recherche das Verstörende in der Gesellschaft wiederfindet.
Giuseppe Baresi (*1960 in Milan) has been working since 1982 as director and cinematographer. He worked with Studio Azzurro until 1986.
303. Scraps Brakhage stolen
Wir haben uns vorgestellt, Stan Brakhage habe unser Super-8-Material gestohlen, überarbeitet und uns dann zu verkaufen versucht.
The canecapovolto group was formed in Catania in 1992. Continuously experimenting in various media including happenings, acoustic films and videos the group draws on various audio-video production techniques by sabotaging the initial image and destructing meaning and senses in order to escape the understanding.
304. Pussycat atmosphere
Ein Tribut an die Porno-Welt, ihre expressive Kraft, ihre formale Energie.
Saul Saguatti’s (*1966) first work centered on experiments with animated graphics. He then crossed over from classic 35mm cartoons and animated puppets to computerized 2D animation and drawing directly on the celluloid frame.
305. Quasi niente
Die unabhängige Animationsfilmemacherin Ferrara malt mit Ölfarbe auf Film.
Ursula Ferrara (*1961), drew her first animated film, Lucidi Folli, in 1982 and won the Gabbiano d'Argento at the Bellaria Indipendent Film Festival (Italy). This is her first color film.
306. Il vitello d’oro
Inspiriert von der biblischen Geschichte des Goldenen Kalbes, erzählt der Film eine Geschichte von Verehrung und Rache. Das Kalb symbolisiert einen falschen Gott, eine Maske vor dem Gesicht des wahren Gottes. Renzini kratzte und ritzte direkt ins 35mm-Material, bemalte es mit Wasserfarben und Tempera. Das Material wurde übertragen und elektronisch bearbeitet.
Alvise Renzini (*1971) has concentrated his artistic research in the field of animation for a number of years now. It’s a field, he says, which has traditionally been open to the mixing of different languages, such as painting, digital post-production and video. The expressive force of painting takes shape on a medium other than the canvas; attention to the image, to the frame, can expand over the length of the story, or to the abstract timing of rhythm.
307. Venezia-Paris
Vom venezianischen Lido zum Canale Grande bis Paris – Spiegelungen in der Lagune, Architektur, Fassaden in der warmen Sonnen eines Winternachmittags. Film als beschleunigte Malerei.
Mirco Santi, from Bologna, is the co-founder of the association Home Movies. He produces experimental films mostly in Super8. For Home Movies he did various audiovisual projects and works in progress based on the re-employment of images from family archives.
308. Promenaux
Magischer Realismus, sich streifende Blicke in der Anonymität, ein Sonnenuntergang und Rimbaud.
Cinema laureate, filmmaker, and writer Stefano Canapa (*1977) lives and works in Paris. He is the creator of several art-film installations. For some time now he has been working with Z.U.R. a group of artists from Angers, France, specializing in art, theatre, and cinema. He is the founder of the Superottomonamour Association, a cinema research laboratory based in Turin.
309. Febbre
Super-8-Found Footage von Frauen kommt in Kontakt mit Säure. Brennendes Begehren, dekonstruierte Erotik, totale Zerstörung für wen?
Danilo Torre (*1978) started working in the audiovisual field as an editor with the newborn digital systems in 1999. In 2003 he graduates in editing from the Centro Sperimentale di Cinematografia in Rome, where at the moment he teaches editing techniques.
